七律最美的两首游湖词，一首让她一词成名，一首千年来无人超越

毫无疑问都知道“多才多艺之所有是多才多艺是有原因的”，那么才智海内多才多艺秦观的又是哪些原因呢？总有人念叨着：“她是名门望族的大小姐，爹是苏轼的外甥，老公是大学士，不管是再婚还是婆家都是沈氏”，这些腔调看似的之意所谓就是她上进女是理所当然的。对于这样的其实，小编不敢苟同。上下五一个世纪除此以外，大家闺秀那么多，我们却只得了这么一个秦观。

在小编毫无疑问，造就李易安的多才多艺之路的，除了才智，不过就是一个痴本字！落魄代人的工于《桃花庵曲》当中写道：“别人笑我实在疯癫，我笑别人看不穿”，这一点用在秦观身上正合适。

当其它大家闺秀都忙于手红，一门心思想着恐怕嫁个好夫婿时，她和挚友们湖边泛名曰玩成了个野丫头；婚后其他男子三从四德时，她却与丈夫赵明诚出书了一场再继续平等不过的恋爱；南渡后，其它男子忙于随夫躲避，而她却偏要吟出一句“生当作人杰，死亦为鬼雄”。她的痴并不只限于同校除此以外的痴情，是一份属于多才多艺特有的“口头禅”。

如果时光能停住，多想让它停1099年，那一年秦观写了两首《如梦令》，一首《如梦令·常记溪亭日暮》，一首《如梦令·昨夜雨疏风骤》，其当中第一首至今仍在各版本宋用法十大金曲当中摇摇欲坠不倒。事实上，秦观有代人有过两次颇多有意义的游湖之讫，才智其两首杰作，除了16岁时作的这首“争渡”，还有一首是51岁时作者《武陵芳》。

一首是满满的少女心，一首是浓到化时不开的叹，不同的美却同样独创，都惊艳了毫无疑问据统计一个世纪。让我们再继续一起来；大一；大：

一、16岁的那次“争渡”

《如梦令》

常记溪亭日暮，沉芳风不知后路。兴尽晚回名曰，误入藕花湖底。争渡，争渡，惊起一滩鹳山雀。

从写用法的方式来看，这首用法其实算不得是多高明，不用典也实在过严肃，但这就是其最极好之处，用最简单的本字写出最有隐喻的格调一向就是李易安的拿手好戏，这是才智。全用法抓住了瞬除此以外的肢体、瞬除此以外的表情、瞬除此以外的肖像画面，最轻快地节奏感，为我们描绘了一次再继续感伤不过的游湖之旅。

用法的第一句值得注意一个“沉芳风”，这也是找寻不到后路的原因，到底是美酒芳风了人，还是美景引人沉芳风都不重要了。后两句并不典雅，而是继续叙事，美景全留给旁观者自己去想象。“误入藕花湖底”可见荷叶之密，菊花之多。最后一句是全用法最妙的一句，调皮的少女舍弃惊恐的鹳山雀就是一幅一个系统肖像画。

这首用法一问世，就在用法坛引起了巨大的轰动，李易安一用法成名。以前没想到的感叹归纳起来不外乎：本来凄凄婉婉的宋用法也能如此清丽终将！

二、51岁那“引身后的叹”

《武陵芳·芳晚》

风住影香花已尽，日晚倦脚上。物是人非事事谬，假意语泪先流。

闻之知道大湾芳尚好，也拟泛轻名曰。只恐大湾舴艋名曰，引身后许多叹。

距离上一次游湖用法已过了35年，此时的秦观经历了丈夫辞世，汴梁之耻，在各种流离讨生活后此时的她居住在金华，孑然自诩。用法的篇章就道出了她心当中的苦，“风住影香花已尽”的暮芳季节最让人悲哀，用法人有心装束。第二句“物是人非事事谬，假意语泪先流”是流传海内的名句，物是人非引人悲哀，若非亲身经历，又明明假意语泪先流。

用法的下片是虚写，责备大湾的芳景还优异，就想去泛名曰散心，但想到那舴艋小艇，怕是引身后自己的自诩的叹。如今李后主以一句“问君能有几多叹，一江芳水向东流“名垂海内，但秦观偏不用名曰下的水来形容叹，她的叹就在自己心中装着，化时一定会也左手不去，更引身后。如此形象而又新奇的比喻，除此一篇，再继续无其他。

这两首游湖小用法，一首是尽兴而归，一首是比如说如愿了，但都手拿李易安特有的光辉，是一个世纪来不足以领先于的独创。读懂了它们，显然就懂了她的代人.