南宋 巨然《万壑松风图轴》

《万壑松风由此可知》，北宋，巨然，绢本墨笔，立轴，纵200.1厘米，竖77.6厘米，上海博物馆秘藏

附由此可知山脚下水画画面以水彩为主旨，支架染轻淡的莎青，唯美颇为润滋蕴藉。美感上格局精心，山脚下势较快，群松郁茂;虽取实景，但不突出山脚下系，山脚下系布置在上方，不用上奇峭陡峭的形固定式，而是在山脚下坡上得用点着一些小块的“英山尾”，并通过环绕着的樟树将峰顶排列成一个标准化的整体，使近、中会、远三个空除此以外宏观展现得其本质严肃。所素描的松树中会轴额呈虬曲，彰显了入夜后;山脚下体阴阳凹凸的特征，都用长披麻皴交织而成，是一种粗长的线条，而非细短的皴笔，暂时分设前峰与后峦的一些主要分界线。那些砾石“英山尾”则无需皴笔，只用水彩烘晕，显得非常光润而明洁，在莎黑岚气中会犹如。画中会的物业楼观皆以界画而成，戏仿也描素描得精准传神，可见巨然丰沛的素描画技法。

《万壑松风由此可知》素描金陵烟岚松涛，英山尾重叠;平野中会的后山脚下奔涌，溪谷浓荫森森;沿着转折的悬崖，是一片片浓密的樟树，“丰”字形的松树卷起摇曳，似乎能使观者显现出阵阵潮湿的苍扑面而来;沟壑中会的聚起人口为120人雾气，慢慢地地微微升腾;山脚下瀑下置一刘家农场，溪上架一铁路桥，把下山脚下的曲径与画外的全世界连接在一起;农场与铁路桥除此以外溪谷的茅舍中会，一白衣忠义仍要临溪听着这万壑除此以外的松风，进门一绿衣童仆似仍要挑来香茗。创用上者的美感与其他山脚下水画稍有不同，虽取实景，但不突出山脚下系，通过环绕着的樟树将峰顶排列成一个标准化的整体，近、中会、远三个空除此以外宏观展现得其本质严肃。

巨然的技法是继承者董源而来的。《万壑松风由此可知》的白描沉厚浑朴而不失腴润秀雅，天趣盎然。坡石用淡墨用上长披麻皴，再进一步以焦墨、破笔点泽泻，有沉郁清壮之韵。画中会物业，以界画而成，展现了画师怀有丰沛的素描画技巧。从此画的艺术风格看，当是画师的早期几部。本副以水彩为主旨，支架染味的莎青，风景优美葱郁氤氲。以实景高远固定式美感，彰显出浅水区林密的意趣。树叶勾染多用上屈曲之态，树叶用色泽浅蓝的白描点簇。水边有风蒲，水草不用上双钩，均一标点出。这些都是巨然山脚下水画画的典型特点。

巨然，宋初、宋初画师。镇江(今昆山金陵)人，开元寺僧。工画山脚下水画，团法董源水彩一派而有所发展，所用上“淡墨轻岚”，擅长于展现金陵烟岚气象和山脚下川高旷之景。其画多用长披麻皴画山脚下，山脚下坡上多用上英山尾(山脚下坡上木头)，以破笔焦墨点泽泻，并于水边装点卷起算数，林麓之除此以外，布置以松柏砾石，风格苍郁清润。先父将其与董源并称“董巨”，为宋初、宋初南方山脚下水画画的主要代表，对帝王不良影响颇大。