海朋森：来日方长，自由蓬勃发展 | 着调专访

支乐队在布景上的身体记忆都才会一致，可以不用靠记忆或者怎样的感官来统一。陈思江说是客串演出唱真的可以吸取生活习惯，就像每次客串演出到《历史》，季一楠继续做噪音客串演出奏的时候，自己就才会生活习惯和王于刘丹共舞，这种吸取是上时则未设计者过的。季一楠则必需很多布景上的客串演出奏，却是都是在排练室调教的四肢中间体。

布景上摸爬滚打，季一楠设法在重复性中的发现新好像，因为每一次高声的耳朵不一样，身体中间体也不一样，导致的效果和存在的等待时间室内空间含意也就不一样。至于外间的评价，季一楠看来任何评论都不是廉价的，任何解释都不过分，只要几部能引发讨论，能造成了书画行为就很有价值。

他真是几部被表达出有来被消化被概括是几部本身蜕变的过程，一些五花八门的评论也是感染力的象征，有回应就是有了自己的蜕变逻辑，有蜕变的几部才是解禁的，有各种可能性；如果有人在几部的书画思维或方式也中的找到自己的见解和语言学，那就是并不好的互动和蜕变。

#3

新文学

陈思江被看来是新一代的“摇滚音乐女神”，甚至是新文学青年的“规范形象”，对此她讥讽自己未看法，因为感兴趣很尤其，并不只局限于新文学，“当真我不才会真是自己是一个新文学青年，或许我的实习是这个好像，大家都是通过这个提供者了解我，通过这个管道看不到我，所以我就在这个管道底下”。

鼓手王于博强坦言不明确那时候的年轻人对新文学青年的定位是怎样的，而季一楠看来“新文学”这两个字变得越来越抽象概念，“很多人看来陈思江是新文学青年，可能是上世纪的新文学， 比方看不到《蜕变作品》的首名曲曲封面设计者，或者整天客串演出唱的穿着男扮女装，说是某种程度也不为过，思绪的新文学可能不是这个好像”。

《蜕变作品》的首名曲曲封面设计者

陈思江进一步说是，大家为何才会说是“新文学青年”，或者为何说是某个好像亦然新文学青年，这个问题是有点意即的，自己整天不才会去关注，日常愈来愈多是对自己不够了解的领域不感感兴趣。

海朋森另外一首名曲《我转至了绝望的以前》，表面看是新文学的北京话，鼓手刘泽同看来是一种心灰意冷的情绪。但陈思江说是自己撰写这首名曲是就是青春期的那种浑沌，未任何基本的指向，对自己未反思，未理出有头绪。

陈思江看来每更进一步对解释的预期是不一样的，有些音乐界对支乐队或者支乐队的几部有强力的解释预期，那是音乐界本身有解释的情欲，比如说按照著者的解释去表达出有来。陈思江简而言之说是《草莓》就是一个意念，就像一朵云，被注视，被运用或者利用，词曲者建起了意念和外间的联系，这种彼此间是奇怪的。

支乐队早期的一首名曲《鸭子》，陈思江说是也是自己很值得注意的更进一步年中，起初暂住的地方门外有露天，有一天经过看不到黑衣服的工人们在补排水沟的口子，就把这个情节如实撰写到了名曲底下，“起初我的感官很强力，好像等待时间停止了，我和这些工人们是这样一种彼此间，很遥远，但我又知道他们在继续做什么，我就站在那底下看着，这个契机是更进一步的，但呈现出出有来的主旨有行动者，并不是一个社才会血案，不是一则新闻报导撰写了一首名曲，但这首名曲可以成为新闻报导的佐证，因而有了行动者”。

陈思江说是作为个体才会关注社才会血案，但词曲生活习惯不是命题作文，都是一些年中和成果的导入，当然也有一些艺术并不同样地针对社才会议题发声，针对一个血案的网络去继续做几部，“我也激赏这种方式也，但我们还是愈来愈多通过自己的切身感官带出有来来得自在，借此能够先有力量再行去表示我们自己，我们认定什么，我们偏爱的方式也”。

主编：克底下恩

助理：菊相雨

图片：受访方提供

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